《绛洞花主》是陈梦韶先生在二十年代根据《红楼梦》改编的话剧剧本。“绛洞花主”是贾宝玉的别号。一九二六年秋，鲁迅到厦门大学任教，第二年一月十四日为《绛洞花主》剧本作《小引》。鲁迅《小引》的手迹，由梦韶先生珍藏着。一九五四年，梦韶先生著《鲁迅在厦门》（作家出版社出版），将鲁迅《小引》影印在该书前。一九五七年，《鲁迅全集》注释本又将《小引》收人第七卷《集外集拾遗》。注释本说:“本篇当时没有在报刊上发表过。”最近，复且大学、上海师大、上海师院编写的《鲁迅年谱》，在一九二七年一月十四日条说:“作《绛洞花主》小引》。《绛洞花主》是陈梦韶根据《红楼梦》改编的剧本，未见出版。鲁迅为鼓励青年，乃为作此文。本文未发表。收《集外集拾遗》。”

《绛洞花主》为什么未见出版?鲁迅的《小引》是否“未发表”?鲁迅作《小引》只是“为鼓励青年”吗?凡此种种，涉及《红楼梦》的主题及其他，兹抒我之见闻，聊作中国话剧史的一点史料，亦为《红楼梦》研究提供点资料。

梦韶先生告诉我说:《绛洞花主》于一九二六年春季开学前便开始编写，要赶赴四月六日厦门大学校庆演出之用。一九二八年冬，《绛洞花主》剧本曾由上海北新书局印一千本，并寄给作者两本不裁边的书，鲁迅作的《小引》印在剧本前面。后来，北新书局遭反动派捣毁，《绛洞花主》剧本的制版和已印出的书都被焚为灰烬。六十年代初，我亲见梦韶先生书架上保存有《绛洞花主》铅印剪贴稿本。稿本的前面，剪贴的是鲁迅作的《小引》。梦韶先生告诉我说:因为北新制版及书被焚毁，所以在一九三五年间，撮其大意，给厦门的《闽南日报》副刊重印。《绛洞花主》剧本原稿约十二万字，每幕约八千字（十四幕加序幕，共十五幕）。在《闽南日报》副刊上连载的是“节录”，每幕约三、四千字。八幕连载未完，《闽南日报》停刊。梦韶先生后来曾往索未刊完之稿，但报社停刊后，稿件均散失了。鲁迅的《小引》，照例在连载之前，在《闽南日报》上发表。我所见到的铅印《小引》，正是从《闽南日报》副刊剪贴下来的。可见毁），鲁迅《绛洞花主》剧本出版后未及发行（遭到焚但在地方日报副刊上连载过（八幕未完）；鲁迅《小引》曾由剧本作者陈梦韶代鲁迅在地方报刊上发表过。《鲁迅全集》一九五七年注释本和近出的《鲁迅年谱》均说《（绛洞花主）小引》“当时没有在报刊上发表过”，这是因为对上述有关史料不了解。

实际上，鲁迅逝世后，厦门文艺界于同年十一月间在厦门青年会大礼堂（即今厦门青年文化宫）召开追悼大会。会后，出版《闽南文艺协会会报》鲁迅逝世纪念专刊。梦韶先生发表一篇文章，回忆鲁迅先生在厦门时的生活点滴，题为《鲁迅先生在厦门的鳞爪》。该文后面，附有鲁迅作《《绛洞花主＞小引》最后一段的影印手迹。一九三七年，上海文化生活出版社出版《鲁迅先生纪念集》一书，又将《鲁迅先生在厦门的鳞爪》一文和《小引》的影印手迹，收入该书。抗日战争期间，厦门沦陷前夕，梦韶先生将北新书局寄给他的两本不裁边的《绛洞花主》，连同几箱藏书，一块存放在友人家。抗战胜利返厦，书和友人杏如黄鹤，不知去向。从《闽南日报》副刊上剪贴下来的铅印稿本，倒是保存到解放后。这便是我在六十年代初所见到的剪贴稿本。然而，《绛洞花生》剧本刚印出即遭反动派捣毁、后又遭侵略者战火洗劫的一系列厄运并未完了。一九六六年以后的十年浩劫中，剪贴稿本又一次遭劫!鲁迅九泉下有知，当会为《绛洞花主》剧本再添作新的《小引》？

《红楼梦》“单是命意，就因读者的眼光而有种种:经学家看见《易》，道学家看见淫，才子看见缠绵，革命家看见排满，流言家看见宫闱秘事……”鲁迅倘在世，他将继续写下:那些以“红学”来整人的阴谋家，则看见诡计！——《绛洞花主》剧本第十一幕名目就叫做“诡计”。《红楼梦》不愧是古典文学作品中的名著;而“熟于情节，妙于剪裁”，“统观全局”，将《红楼梦）一部大书的精神铸入十四幕话剧，这在二十年代直至八十年代的今天，都是很有意义的创作!在《绛洞花主》剧本问世之前，虽有为演者而作的剧本，但都是根据《红楼梦》片段改编，“不足统观全局”。清朝嘉庆年间，江苏太仓人吴镐（别号荆石山民）填词的《红楼梦散套》共十六折，具有首尾，但正如鲁迅所说“陈旧了”。况且，《红楼梦散套》是由黄兆魁订谱的戏曲剧本，不是“为了剧本而作”的话剧剧本。在中国现代文学史上，《绛洞花主》是根据《红楼梦》改编的第一部话剧剧本。北新书局印出的一千册《绛洞花主》，恐无传世之本了?连载《绛洞花主》剧本以及发表过鲁迅《小引》的旧地方日报——《闽南日报》，大概还有查找到的希望?

鲁迅为《绛洞花主》剧本作《小引》。一方面是对青年作者的鼓励，另一方面因为《绛洞花主》乃是统观《红楼梦》全局改编的、具有首尾的第一部话剧剧本。鲁迅对这样一部话剧剧本问世的社会意义，是很重视的。他在《小引》指出:“百余回的一部大书，一览可尽，而精神依然具在;如果排演，当然会更可观。”五四运动时期，我国现代话剧运动有了新的发展。一九二一年五月，由沈雁冰、郑振铎等人在上海组织的民众剧社的《宣言》就提出:“当看戏是消闲的时代现在已经过去了”，戏剧“是推动社会使前进的一个轮子，又是搜寻社会病根的x光镜;他又是一块正直无私的反射镜”。一九一九年八月，鲁迅曾译成日本作家武者小路实笃著剧本《一个青年的梦》（一九二二年七月上海商务印书馆出版，为《文学研究会丛书》之一;一九二七年由北新书局重印）。一九二二年冬，北平创办人艺戏剧专门学校，鲁迅被聘为校董。因为鲁迅重视戏剧的社会作用，所以他在为《绛洞花主》剧本写《小引》时，首先就讲到《红楼梦》的社会价值，即《红楼梦》“单是命意，就因读者的眼光而有种种”。《绛洞花主》剧本的作者对《红楼梦》‘熟于情节，妙于剪裁”，把《红楼梦》的精伸“铸入十四幕中”，无论作为文学剧本大还是据以排演，《绛洞花主》话剧本的社会意义，当然都是“可观”的!因此，当青年作者将剧本送请鲁迅指教时，鲁迅“灯下读完，偕为短引云尔”。

鲁迅曾对《绛洞花主》剧本作者说过:“你的剧本可作《红楼梦菁华》读”。这跟《小引》里所写的“百余回的一部大书，一览可尽，而精神依然具在”，是一致的。那么，《绛洞花主》剧本倘能配上雇迅的《小引》，再现读者面前，将为我们研究《红楼梦》的主题以及鲁迅对《红楼梦》的论述，提供有益的资料。现在，仅就我所亲见的《绛洞花主》剪贴稿本，谈谈这方面的问题。六十年代初，我所亲见的《绛洞花主》剪贴稿是竖排铅印，剧目之上冠以“社会家庭问题”七个字，作四三两行竖排。本剧主线，是“宝黛爱情悲剧故事”《绛洞花主》剧情。这从《绛洞花主》剧本十四幕的名目，亦可见一斑。十四幕目名按顺序排列如下:晤聚、闹塾、缘巧、谈谑、娇玩、埋香、问病、诗宴、归省、反抗、诡计、焚稿、闺思、蝉脱。我还清楚地记得，在剪贴稿木剧目之下，以小号铅字印有“色与空”三个字。这是因为《红楼梦》的作者曹雪芹，曾在原著对现实生活中的问题作出为时代所局限的哲学解答:“色空”。《红楼梦》开卷第一回说过:“篇中间用‘梦’‘幻’等字，却是此书本旨，兼寓提醒阅者之意。”当然，这只是曹雪芹世界观上的局限之处，使得原著带上一层抹不掉的宿命论色彩。但是，这些局限并无损于《红楼梦》这部伟大的现实主义杰作。在《红楼梦》里，爱情主题有着丰富的社会意义。《红楼梦》以贾宝玉、林黛玉、薛宝钗三个典型人物复杂的爱情悲剧故事为中心，联系着广阔的社会背景，接触到许多重大的社会问题。《红楼梦》表现的是以反对封建主义为其思想内容的爱情，这种爱情具有广阔的社会意义，因此，不是单纯的家庭琐事，而是重大的“社会家庭问题”。关于《红楼梦》的情节结构主线，近来正重新展开争论，可以归纳为“宝黛爱情悲剧故事说”、“四大家族衰亡过程说”、“贾宝玉叛逆道路说”等三种意见。实际上，《红楼梦》主要写的是一个爱情悲剧故事。许多重要的社会现象，在《红楼梦》里，正是以这一爱情故事为中心深刻地接触到的。围绕贾、林、薛爱情故事，一个贵族大家庭——荣国府的兴衰变化，呈现在读者面前，由此更深刻、更广阔、更复杂曲拆地反映了那个时代的许多重要的社会现象。贾宝玉和林黛玉都是封建主义的叛逆者，共同的叛逆加深了他们的爱情;也正是爱情更加坚定了他们的叛逆。简而言之，爱情不是单纯的家庭问题，而是社会家庭问题。《红楼梦》情节结构的主线，正是“宝黛爱情悲剧”。鲁迅为《绛洞花主》作《小引》，既说剧本作者“熟于情节，妙于剪裁”，则鲁迅眼下的《红楼梦》情节结构的主线是什么，就很清楚了，

过去一度广泛流传的《红楼梦》是一部“政治历史小说”的提法，曾经成为红学研究的“禁区”。近来，随着思想的解放，学术空气的活跃，人们打破“禁区”展开争鸣。有的同志认为:《红楼梦》不是正面写历史上的政治生活、政治斗争，因而不能叫做“政治历史小说”。鲁迅在《中国小说史略》指出:人们对《红楼梦》“每欲别求深义，揣测之说，久而遂多”。鲁迅从来不把《红楼梦》看成“政治历史小说”，他在《中国小说史略》把《红楼梦》列为“人情小说”。在《中国小说的历史的变迁》中，鲁迅指出:“以为石头记是政治小说”，“此说未免近于穿凿”。《中国小说的历史的变迁》是鲁迅到厦门大学任教前两年，即一九二四年七月在西安暑期讲学时的讲稿。当时，鲁迅认为《红楼梦》是“大部分为作者自叙，实是最为可信的一说”。这种说法，并不贬低《红楼梦》的价值，因为鲁迅同时指出:“自有《红楼梦》出来以后，传统的思想和写法都打破了”。把《红楼梦》改编为“社会家庭问题剧”，鲁迅说“自然也无所不可的”。这些都说明，鲁迅既认为《红楼梦》“大部分为作者自叙”，又看到了《红楼梦》的爱情主题打破了传统的思想和写法，有着丰富的社会内容。”

《红楼梦》的情节结构主线，《红楼梦》的主题，凡此种种，大可据原著加以研究、争鸣。而在二十年代据《红楼梦》改编的话剧剧本《绛洞花主》，既“可作《红楼梦着华》读”，且有鲁迅为之作的《小引》里的有关论述，则可为《红楼梦》研究提供很有益的资料。目前，梦韶先生年近八旬，旧业待整者多，无暇顾及《绛洞花主》剧本的重写工作。希望重写话剧《绛洞花主》的工作引起有关部门的重视;但愿第一部话剧剧本《绛洞花主》将再配上鲁迅的《小引》，同更广大的读者见面!