作者：李正兵、陈立宏
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。  闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。

古典诗词中宣愁泄恨之作颇多，且各具特色。如《诗经·邶风》“驾言出游，以写我忧。”之直陈肺腑；李煜“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”之巧置比喻；晏殊“槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。”之融愁于景……李清照的《武陵春》同样写愁，却能自铸机杼，通过含蓄深婉、起伏变化的艺术手法，巧妙地表达出深沉复杂的情感，于“短幅中藏无数曲折”（黄了翁《蓼园词话》），具有很高的审美价值。

词的上片词人将自己心灵深处的沉痛感情全部坦露出来。首句“风住尘香花已尽”，一句三折，顿挫有致，透露出词人对美好景物遭受摧残的惋惜之情。“日晚倦梳头”句，看似违背常理的细节描写，却写出了词人在国痛家恨的环境压力下那种不待明言，难以排遣的凄惨内心。“物是人非”环顾四周，丈夫遗物犹在，睹物思人，念及北国故乡；而“物是人非事事休”句，今非昔同，不禁悲从中来；感到万事皆休，无穷落寞，故用“事事休”三字来概括。所谓“事事休”，大致因为：一、金人的铁蹄践踏了诗人生于斯、长于斯的家园；二、夫君赵明诚暴病身亡；三是诗人不得不加入逃难大军。这一切真不知从何说起，正想要说，眼泪早已扑籁而下，“欲语泪先流”一句，已抑不住悲情喷涌而来。总之，词的上片，布愁景（“花已尽”），绘愁态（“倦梳头”），诉愁因（“事事休”），摹愁容（“泪先流”），层层相因，步步深入，凄婉动人。

词的下片写词人短暂 自慰之后的深深失落。“闻说双溪春尚好”句，是所词人打算逐波弄春。词人原来很喜欢荡舟，少女时曾有“藕花深处”（《如梦令》）的荷湖游；结褵后又有“独上兰舟”（《一剪梅》）的思夫游；甚至连做梦也有“蓬舟吹取三山去”（《渔家傲》）的逍遥游。然而目今忧深愁重，再“泛轻舟”怕只会寻春不见春，消愁徒增愁了，于是这“一闪念”的寻春游顿时烟消云散。“闻说双溪春尚好”，语气陡然而转，词人刚刚还在流泪，现在却“也拟泛轻舟”了，似乎是微露一霎喜悦，心波叠起。然“闻说”，只从傍人处听说而已，可见自己整日独处，无以为欢；照应了上片“风住”“日晚”两句。“尚”、“也拟”，说明词人萌动了游春解愁的念想。但人未成行，心绪又转：“只恐”双溪舟小，载不动那么多愁苦。那么只有闭门负忧，独自销魂了。上文“欲语泪先流”一句至此便点出缘由。总起来看，整段下片，大意是说小小春游，不足以慰藉词人天大之愁。然作者却善于通过“闻说”“也拟”“只恐”三组虚词，吞吐盘旋，翻腾挪转，“一转一深，一深一妙”（刘熙载《艺概》），把自己在特殊环境下顷刻间的微妙复杂的心理变化表现得淋漓尽致，情意婉绝，回肠荡气。

总之，《武陵春》一词，从一个侧面反映了兵荒马乱中人们共有的离恨别绪。李清照将时代的悲哀用巧妙的手法融进自己有限的艺术境界里，从而使本词具有了典型性。因此这首词不仅获得了艺术审美价值，而且也赢得了社会审美意义。