作者：李正兵、陈立宏
空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。

王维是盛唐时期一位才华横溢的山水田园诗人，他特别擅长描写自然景物。无论是名山大川的秀丽，还是小桥流水的恬静，他都能运用凝练自然的语言，勾勒出形象鲜明、意境深远的优美画卷。

《山居秋暝》是王维山水田园诗歌的典范，诗人澄洁的高情远意和对彼岸境界的追求潜伏在动静辉映的渲染之中。诗的首联描绘出山雨初霁，万物为之一新的美妙景色。颔联用白描的手法，描绘出一幅皓月朗照下松林、清泉、山石以及树影组成的韵味悠长的图画。颈联通过对浣女渔夫无忧无虑的生活场景的素描，蕴涵着诗人对污浊官场的厌恶以及对淳朴田园生活的向往和憧憬。尾联借景抒情，抒发诗人面对群芳凋残，而“宁栖野树林，宁饮涧水流”的愿望（《献始兴公》）。

尽管《山居秋暝》描写的是傍晚雨后的山中秋景，但全无哀惋凄飒之感。相反，全诗语言清新洗丽、意境恬淡优美，给人以幽静而充满生机的美感。诗的尾联作者特意袒露自己甘愿隐居山林的心情，其中难免含有逃避现实的消极情绪。然而纵观全诗，更有远离官场、洁身自好、不同流俗等值得肯定的积极意义。

《山居秋暝》在艺术手法上也很值得我们研究和玩味。首先是白描手法的运用。全诗抓住山村秋天傍晚特有的景色，摄取泉水、明月、青松、翠竹、青莲等镜头，用精致疏淡的手法艺术地摹画出山村景物的情态，随意挥洒，毫不着力，丝毫没有雕琢的痕迹。其次是景物描写动静辉映。“明月松间照”是静态描写，“清泉石上流”、“竹喧归浣女”、“莲动下渔舟”是动态描写。作者将静态描写与动态描写相互映衬，不仅使全诗充满诗情画意，而且流露出了诗人达观随遇的乐趣。再者是用自然之美表现人格之美。表面上看本诗只是在描绘山水风光田园物象，实际上诗人是通过对客观物象的描绘，以期淋漓尽致地表达自己的洁净纯朴的思想感情。殷璠 在《河岳英灵集》中评价王维的诗曰：“词秀调雅，意新理惬；在泉成珠，着壁成绘；一字一句，皆出常境”。北宋的苏轼也曾说：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”（《东坡题跋》卷五）这些评价都十分精当地指出了王维诗歌的艺术特征。