妙笔生花 各尽其妙──苏轼《浣溪沙》与辛弃疾《西江月》比较谈
作者：王美春
妙笔生花 各尽其妙──苏轼《浣溪沙》（“麻叶层层”）与辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》比较谈
麻叶层层苘叶光，谁家煮茧一村香?隔篱娇语络丝娘。
垂白杖藜抬醉眼，捋青捣麨软饥肠,问言豆叶几时黄?
——苏 轼《浣溪沙》（“麻叶层层”）
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。
七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。
——辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》
前人论苏轼与辛弃疾，并称“苏辛”，这是就其词气象雄浑，风格豪放而言。其实，这两位宋代豪放词的代表，既有“大江东去”、“千古江山”的放歌，又有上录《浣溪沙》、《西江月》这样清新活泼的小唱。
苏轼的这首《浣溪沙》，是他于宋神宗元丰元年(1078)夏在徐州知州任上，去石潭谢雨(是年徐州春旱，他曾去石潭求雨)途中所作《浣溪沙》5首词中的第三首。辛弃疾的这首《西江月》，是他于江西上饶带湖闲居时所作。将这两首不同词牌的农村词作一番比较，是颇有意义的。
苏轼曾评赞王维“诗中有画”，现在，我们借用此语来评赞这两首农村词也较为贴切。这两首词都以浅显生动的语言，逼真地摹写了农村夏景，而且都能抓住景物特征加以描绘，各尽其妙，各具特色。苏词描写的是徐州城东乡村夏日的风光。因而，它写苘麻等农作物，写蚕妇、老叟等农家人，写煮茧缫丝、捋取新麦等农家事，无不扣住了彼时彼地的特点。词中虽未用“夏”字直接点明时令，却借助写苘麻、收麦等间接交代时值夏日。试想，倘若不在夏季，那须发将白的老叟会摘取新麦吗?倘若不在白日，而在黑夜，那“麻叶层层苘叶光”，那老叟扶着拐杖“抬醉眼”的神态，能显得如此清晰吗?辛词描写的是上饶西黄沙岭一带夏夜的景色。因而，它所描写的不可能是苏词中“苘叶”、“煮茧”等彼时彼地的情景，而只能是星月、鹊蝉、稻花、茅店等此时此地的景物。在交代时间上也与苏词有别。对夏这一季节，它通过蝉鸣、蛙声，以及“七八个星”、“两三点雨”等间接点出；对夜这一具体时间，一是于词题中以“夜行”标明，二是于词中以“半夜”与星月等直接、间接地交代清楚。
这两首词不仅惟妙惟肖地摹写农村夏景，而且以巧笔写人。或描写其音容笑貌，或勾勒其劳作情景，或反映其生活境遇，或刻画其心理状态。苏词写人，这是一目了然的。上片以一特写镜头写蚕妇，下片也以一特写镜头写老叟。写蚕妇，仅“隔篱”一句，便使蚕妇煮茧缫丝时娇语谈笑的情态跃然纸上。写老叟，既传神地刻画了其老态龙钟、醉眼朦胧的肖像：“垂白杖藜抬醉眼”，也逼真地描写了他贫困的生活境遇及其盼望秋熟的心境：“捋青捣麨软饥肠，问言豆叶几时黄?”辛词也写人。写农民(不言而喻，没有农民的辛勤耕耘，哪来“稻花香”?因此，“稻花”一句可理解为间接地写农民)，更主要的是写作者自己。这与苏词不同，而且写得也不似苏词那样明显，妙在“于无人处见斯人”。看起来，全词似乎无一笔写人，笔笔都在绘景：月光皎洁，惊动了鹊飞离枝头，清风吹拂，蝉儿在深夜还在不停歇地鸣叫，稻花飘香，蛙声一片，仿佛在预言今年的丰收；七八颗星悬挂在天际，两三滴雨洒落在山前……其实，笔笔不离写人。从这幅动中有静、静中有动的山村夏夜晴雨图中，我们不难感觉到个中夜行人——作者的存在，可以想象到他在黄沙岭上悄然而行，一路留意周围动静的情态，感受到他在这山村夏夜展望丰收年景时的惬意，体察到他因夜行久了，且遇小雨，想找“旧时茅店”休憩可又找不着的焦虑，以及经小桥过溪转弯后，在土地庙树丛旁的“旧时茅店”忽然出现时的欣慰。
这两首词都善于以视觉、听觉、嗅觉等方面的感受来描绘乡村夏景。苏词上片的“麻叶”句，诉诸视觉；“谁家”句，诉诸嗅觉；“隔篱”句，诉诸听觉。下片3句也诉诸视觉、听觉等。这样，便使词中蚕妇、老叟等人物形象呼之欲出，具有浮雕感；使苘麻等景物及村民劳作、生活的情景历历在目，逼真可感。辛词中写“明月”，“七八个星天外”，“旧时茅店社林边，路转溪桥忽见”等，着眼于视觉；写“鸣蝉”、“蛙声”等，着眼于听觉；写“稻花香”等，着眼于嗅觉；写“清风”、“两三点雨”，则着眼于触觉。如此调动了众多的感觉因素，加之天上景与地上物相映衬，动态的与静态的相结合，夜行者的心境与夜行途中见闻相交融，相吻合，便使这幅山村夏夜晴雨图声色俱全，活了，动了，从而，也极易唤起读者的想象、联想，使之多方面地真切具体地获得艺术美的享受。
这两首词在结构上也不尽相同。苏词上片由屋外的苘麻写到屋内的煮茧缫丝，蚕妇的谈笑风生，构成一幅以村姑劳作为主的画面；下片写老叟“抬醉眼”，“捋青捣麨”，也构成了一幅以田翁劳作为主的画面。这两幅画面又组合成和谐统一的乡村夏日风光图。这是从横的方面着墨的，因而，空间的转换显而易见，而时间的推移则不那么明显。辛词上片写晴景，下片写雨景，两相对照，颇有情致。它是以夜行时间为经，以途中见闻为纬，来编织这样一幅山村夏夜晴雨图的。词从月光皎洁写到星稀雨疏，便极其巧妙地显示出时间的推移，而对蝉鸣、蛙声、稻花、溪桥、茅店等景物的描写，则又十分自然地表现了空间的转换。
通过以上比较，我们可以看出这两首农村词在绘景写人及结构等方面，是同中见异，异曲同工的。这两首词尽管词牌不同，但读来都琅琅上口，极有音乐感。其语言质朴清新，字里行间散发着沁人心脾的乡土气息，堪称宋词中吟咏农村风光的代表作。细加品评，对我们今天的诗歌尤其是农村题材的诗歌创作，不无启迪。
（原载《语文园地》；后收入《诗美的永恒——同题古诗佳作比较谈》，陕西人民出版社2001年版）
妙笔生花 各尽其妙──苏轼《浣溪沙》（“麻叶层层”）与辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》比较谈
麻叶层层苘叶光，谁家煮茧一村香?隔篱娇语络丝娘。
垂白杖藜抬醉眼，捋青捣麨软饥肠,问言豆叶几时黄?
——苏 轼《浣溪沙》（“麻叶层层”）
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。
七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。
——辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》
前人论苏轼与辛弃疾，并称“苏辛”，这是就其词气象雄浑，风格豪放而言。其实，这两位宋代豪放词的代表，既有“大江东去”、“千古江山”的放歌，又有上录《浣溪沙》、《西江月》这样清新活泼的小唱。
苏轼的这首《浣溪沙》，是他于宋神宗元丰元年(1078)夏在徐州知州任上，去石潭谢雨(是年徐州春旱，他曾去石潭求雨)途中所作《浣溪沙》5首词中的第三首。辛弃疾的这首《西江月》，是他于江西上饶带湖闲居时所作。将这两首不同词牌的农村词作一番比较，是颇有意义的。
苏轼曾评赞王维“诗中有画”，现在，我们借用此语来评赞这两首农村词也较为贴切。这两首词都以浅显生动的语言，逼真地摹写了农村夏景，而且都能抓住景物特征加以描绘，各尽其妙，各具特色。苏词描写的是徐州城东乡村夏日的风光。因而，它写苘麻等农作物，写蚕妇、老叟等农家人，写煮茧缫丝、捋取新麦等农家事，无不扣住了彼时彼地的特点。词中虽未用“夏”字直接点明时令，却借助写苘麻、收麦等间接交代时值夏日。试想，倘若不在夏季，那须发将白的老叟会摘取新麦吗?倘若不在白日，而在黑夜，那“麻叶层层苘叶光”，那老叟扶着拐杖“抬醉眼”的神态，能显得如此清晰吗?辛词描写的是上饶西黄沙岭一带夏夜的景色。因而，它所描写的不可能是苏词中“苘叶”、“煮茧”等彼时彼地的情景，而只能是星月、鹊蝉、稻花、茅店等此时此地的景物。在交代时间上也与苏词有别。对夏这一季节，它通过蝉鸣、蛙声，以及“七八个星”、“两三点雨”等间接点出；对夜这一具体时间，一是于词题中以“夜行”标明，二是于词中以“半夜”与星月等直接、间接地交代清楚。
这两首词不仅惟妙惟肖地摹写农村夏景，而且以巧笔写人。或描写其音容笑貌，或勾勒其劳作情景，或反映其生活境遇，或刻画其心理状态。苏词写人，这是一目了然的。上片以一特写镜头写蚕妇，下片也以一特写镜头写老叟。写蚕妇，仅“隔篱”一句，便使蚕妇煮茧缫丝时娇语谈笑的情态跃然纸上。写老叟，既传神地刻画了其老态龙钟、醉眼朦胧的肖像：“垂白杖藜抬醉眼”，也逼真地描写了他贫困的生活境遇及其盼望秋熟的心境：“捋青捣麨软饥肠，问言豆叶几时黄?”辛词也写人。写农民(不言而喻，没有农民的辛勤耕耘，哪来“稻花香”?因此，“稻花”一句可理解为间接地写农民)，更主要的是写作者自己。这与苏词不同，而且写得也不似苏词那样明显，妙在“于无人处见斯人”。看起来，全词似乎无一笔写人，笔笔都在绘景：月光皎洁，惊动了鹊飞离枝头，清风吹拂，蝉儿在深夜还在不停歇地鸣叫，稻花飘香，蛙声一片，仿佛在预言今年的丰收；七八颗星悬挂在天际，两三滴雨洒落在山前……其实，笔笔不离写人。从这幅动中有静、静中有动的山村夏夜晴雨图中，我们不难感觉到个中夜行人——作者的存在，可以想象到他在黄沙岭上悄然而行，一路留意周围动静的情态，感受到他在这山村夏夜展望丰收年景时的惬意，体察到他因夜行久了，且遇小雨，想找“旧时茅店”休憩可又找不着的焦虑，以及经小桥过溪转弯后，在土地庙树丛旁的“旧时茅店”忽然出现时的欣慰。
这两首词都善于以视觉、听觉、嗅觉等方面的感受来描绘乡村夏景。苏词上片的“麻叶”句，诉诸视觉；“谁家”句，诉诸嗅觉；“隔篱”句，诉诸听觉。下片3句也诉诸视觉、听觉等。这样，便使词中蚕妇、老叟等人物形象呼之欲出，具有浮雕感；使苘麻等景物及村民劳作、生活的情景历历在目，逼真可感。辛词中写“明月”，“七八个星天外”，“旧时茅店社林边，路转溪桥忽见”等，着眼于视觉；写“鸣蝉”、“蛙声”等，着眼于听觉；写“稻花香”等，着眼于嗅觉；写“清风”、“两三点雨”，则着眼于触觉。如此调动了众多的感觉因素，加之天上景与地上物相映衬，动态的与静态的相结合，夜行者的心境与夜行途中见闻相交融，相吻合，便使这幅山村夏夜晴雨图声色俱全，活了，动了，从而，也极易唤起读者的想象、联想，使之多方面地真切具体地获得艺术美的享受。
这两首词在结构上也不尽相同。苏词上片由屋外的苘麻写到屋内的煮茧缫丝，蚕妇的谈笑风生，构成一幅以村姑劳作为主的画面；下片写老叟“抬醉眼”，“捋青捣麨”，也构成了一幅以田翁劳作为主的画面。这两幅画面又组合成和谐统一的乡村夏日风光图。这是从横的方面着墨的，因而，空间的转换显而易见，而时间的推移则不那么明显。辛词上片写晴景，下片写雨景，两相对照，颇有情致。它是以夜行时间为经，以途中见闻为纬，来编织这样一幅山村夏夜晴雨图的。词从月光皎洁写到星稀雨疏，便极其巧妙地显示出时间的推移，而对蝉鸣、蛙声、稻花、溪桥、茅店等景物的描写，则又十分自然地表现了空间的转换。
通过以上比较，我们可以看出这两首农村词在绘景写人及结构等方面，是同中见异，异曲同工的。这两首词尽管词牌不同，但读来都琅琅上口，极有音乐感。其语言质朴清新，字里行间散发着沁人心脾的乡土气息，堪称宋词中吟咏农村风光的代表作。细加品评，对我们今天的诗歌尤其是农村题材的诗歌创作，不无启迪。
（原载《语文园地》；后收入《诗美的永恒——同题古诗佳作比较谈》，陕西人民出版社2001年版）
展开全文
APP阅读
