邮票和小型张采用的是我国著名画家刘旦宅所创作的原画。刘旦宅擅长人物，亦精花鸟，兼工山水，尤以人物画成就为最高。早期多为工笔重彩，注重线描，充满浓重的金石韵味。20世纪60年代转向淡彩，70年代吸收了宋人梁楷的减笔泼墨。其画《红楼梦》人物题材作品有30多年的历史。对《红楼梦——金陵十二钗》邮票主图人物形象，刘旦宅工笔与写意结合、泼墨与线描并施，墨色浓淡有别，用笔粗细有致，干湿相渗，率意、优美、清秀。画面飞动的线描刚劲而不失秀逸。笔下的形象能超以像外，遗形取神。画家抓住了人物传神那一瞬间，把人物的喜怒哀乐描绘得栩栩如生，显得那些妩媚而不俗艳的女性形象格外生动可爱，充满魅力。

第一枚邮票“黛玉葬花”



画面表现了人物活动的自然性——林黛玉手扶锄小憩，头微侧的瞬间。邮票上的林黛玉秀逸潇洒，一身素衣，飘动的衣裙，弱柳扶风，完全表现出了林黛玉的特有气质。画面正是她紧蹙鹅眉，含情双目透露出其内心“天尽头，何处有香丘”的感叹，充溢着对生活的渴望与祈求。

第二枚邮票“宝钗扑蝶”


薛宝钗形象稳重端庄，但不失青春少女的天真，表情丰富，姿态优美，让读者联想起书中描述。那对绿玉色的大蝴蝶就要飞过河，此时宝钗听到了小红和坠儿在房中正说私情话儿，她们怕窗外有人，开窗查看之时，窗外的宝钗立刻意识到其利害关系。邮票表现的正是那开窗瞬间薛宝钗的表情。

第三枚邮票“元春省亲”



元春蒙赐天恩，满身富贵回到荣国府，她踏进大门，家的温暖让她哽咽，手拭泪的瞬间发出了皇宫原是“不得见人的去处”的感慨。刚松开了拉着贾母和王夫人的手朝凤辇走去，回眸的那瞬间表情，不正是一幅形象的速写作品吗？

第四枚邮票“迎春诵经”



画面上迎春倚榻叠腿，眉眼下视，平心静气，在读着《太上感应篇》，这正是她沉浸于书的传神瞬间，不由得让人回味起这位美少女自律自己的“只是读书，不闻之状，何必和别人结怨结仇呢”之语句。

第五枚邮票“探春结社”



大观园中文化艺术活动的组织者和领导者，非探春莫属。这朵带刺的玫瑰正默念手中花笺上“孰谓莲社之雄才，独许须眉，直以东山之雅会，让余脂粉”之诗句。她这沉思默念的瞬间显现出她“才自清明志自高”的气质、心胸和志向。

第六枚邮票“惜春构图”



惜春是一位热爱丹青的女孩，是荣国府的画家。她那手执笔管，梳理笔锋的瞬间，表现了她对将问世的画作己成竹在胸的神态。人物形象头上对称的发髻，两鬓的红花也恰如其分地表现了惜春的年龄。

第七枚邮票“湘云拾麟”
　　　　　　　　　　　　　　　　　

画面不惜笔墨地表现了史湘云的可爱，看她飞动的衣裙，显得风姿洒脱、活泼俏丽。邮票表现的是她将在蔷薇架下捡到的一只金麒麟与自己佩戴的那只金麒麟对比的瞬间，把湘云无拘无束、襟怀坦荡的性格描绘得出神入化，达到了此处无声胜有声的艺术效果。

第八枚邮票“李纨课子”



画面上李纨温情脉脉，弯着腰，扶着儿子的背，慈爱之情溢于言表，而年幼的贾兰也懂得母亲的甘苦，正恭恭敬敬地听着，两条腿都站得笔直。正是这个瞬间，表露出了一颗真诚无私的母亲的心。

第九枚邮票“凤姐设局”

　　　　　　　　　　　　　　　　

凤姐即王熙凤，其性格丰富，邮票选取她“设局”这一题材为主图，表现的正是凤姐扭回头来看着后面瞄着她的贾瑞的瞬间——一双美丽丹凤眼露出杀机，白皙俊俏的脸上露出一种凶相，鼻子“哼”了一声，心中正念着：“几时叫他死在我的手里，他才知道我的手段!”突出表现了她千分自恃又万分狠毒的性格特点。

第十枚邮票“巧姐避祸”



巧姐年末及笄，母死父走后，舅舅竟要把她卖与他人做偏房。画中巧姐扮成乡下姑娘模样，还用披肩掩住半张脸，生怕被人认了出来，此时偏偏风刮起了披肩，引得巧姐惊恐地朝后看，形象地再现了她匆忙逃出时的情景。

第十一枚邮票“可卿春困”

　　　　　　　　　　　　　　　　　

邮票画面上秦可卿懒洋洋地倚坐在椅子里，披肩滑落下来，无力整理。可卿的眼睑下弯，目光无神，一手支额，像是在做梦，又像在遐想。一只猫蜷伏在其膝上也眯起了眼。秦可卿揽猫的姿态把那种倦怠与空虚表现得淋漓尽致。

第十二枚邮票“妙玉奉茶”



邮票画面为妙玉神情正色，双手擎一绿玉斗为宝玉奉茶至门槛外时的情景。这只绿玉斗为妙玉平时饮茶所用。她这一瞬间的神情微妙而鲜明地述说着其深深掩埋在青灯、古佛、蒲团、经卷的现实生活中的七情六欲。