在唐朝的众多诗人中，写过回文诗的不计其数，保存并流传下来的也很不少。可以这么说，影响大的或影响小的诗人们，很多人都写过回文诗。比如权德舆的《春日雪酬潘孟阳回文》：“ 酒杯春醉好，飞雪晚庭闲。久忆同前赏，中林对远山。” 张荐的《和潘孟阳春日雪回文绝句》：“ 迟迟日气暖，漫漫雪天春。 知君欲醉饮，思见此交亲。” 陆龟蒙的《晓起即事因成回文寄袭美》：“ 平波落月吟闲景，暗幌浮烟思起人。清露晓垂花谢半，远风微动蕙抽新。 城荒上处樵童小，石藓分来宿鹭驯。晴寺野寻同去好，古碑苔字细书匀。”等等，历来也很受人称道，但是，和他们的其它诗句比较，就像是降了一个等级。有的句子正读还可以，倒读则很是牵强别扭。
　　我们再看徐夤的一首回文诗，正读为：
　　　轻帆数点千峰碧，　　水接云山四望遥。
　　　晴日海霞红霭霭，　　晓天江树绿迢迢。
　　　清波石眼泉当槛，　　小径松门寺对桥。
　　　明月钓舟渔浦远，　　倾山雪浪暗随潮。
倒读是：
　　　潮随暗浪雪山倾，　　远浦渔舟钓月明。
　　　桥对寺门松径小，　　槛当泉眼石波清。
　　　迢迢绿树江天晓，　　霭霭红霞海日晴。

　　　遥望四山云接水，　　碧峰千点数帆轻。
　　回文诗的最大特点意思相同，意境相近。关键在于七字句的中间的那个字，这个字一般为名词，左右相邻的两个字都来形容或修饰它。如“霞”字，正读为“海霞”，反读则成为“红霞”。再比如“点”字，正读为“数点”，反读为“千点”。而正是这个不起眼的部位，对这首诗，起着举足轻重的作用。我们只需读一遍，就会有明显的感觉，不论正读还是反读，都是那么自然顺畅，所以前人评介说：“全唐诗中回文诗不少，最好的莫过于徐夤的二首，读来无一字觉得牵强。”
　　徐夤生长在唐朝末年，那时的李家王朝气数将尽。已经浮现出日薄西山、气息奄奄的景象。政权腐败，国弊民困，剥削阶级仍过着“所饭必稻梁，所衣必锦绣；居则邃宇，出则肥马”的奢侈荒淫的生活，因此，不堪赋役繁多的农民，多次爆发武装起义。面对这种现状，众多诗人的笔下，或多或少都有反映，在徐夤的四卷诗集里，却很少有对当时社会的触痛，在《探龙》、《钓矶》二集里，更多的是散漫和恬淡。徐夤字昭梦，莆田人，为乾宁间进士，做过“秘书省正字”这样的官，可能时间不长，就因“礼待简略，遂拂衣去”。我们可以猜测，徐夤要么是不得志，要么是受不得约束，他在《古往今来》诗里说：“雀儿无角长穿屋，鹦鹉能言却入笼。”对于前途，他说：“蔷薇花尽熏风起，绿叶空随满架藤。（《开窗》）”他嘲笑范蠡说：“笑他范蠡贪惏甚，相罢金多始退闲。（《退居》）”心无挂碍，正反自然流畅。
　　他的另一首回文诗是抒情的，写的情真意切：
　　　　飞书一幅锦文回，　　恨写深情寄雁来。
　　　　机上月残香阁掩，　　树梢烟澹绿窗开。
　　　　霏霏雨罢歌终曲，　　漠漠云深酒满杯。
　　　　归日几人行问卜，　　徽音想望倚高台。
　　大意写的是少妇思夫。鸿雁捎回一幅书信，“恨写深情”，自然高兴无比，又是唱歌，又是喝酒。但是，不知归来的确切日期，又去“问卜”，上高台“倚望”，一连串的行为，把少妇的欢欣心情表现的淋漓尽致。“归日几人行问卜，徽音想望倚高台”二句，很为时人赏识。可是我总觉得，倒过来读，意思尽管相同，似乎更加“寄情深写”。请看：
　　　　台高倚望想音徽，　　卜问行人几日归。
　　　　杯满酒深云漠漠，　　曲终歌罢雨霏霏。
　　　　开窗绿淡烟梢树，　　掩阁香残月上机。
　　　　来雁寄情深写恨，　　回文锦幅一书飞。
把思念写透，把盼望写深，而仅仅得到轻飘飘的“一书飞”，良人归来，仍然遥遥无期。“ 开窗绿淡烟梢树，掩阁香残月上机。”“来雁寄情深写恨，回文锦幅一书飞。”在我们看来，同样是“妙句天成”。