作者：徐昌才
古代文人吟诗作词，浅斟低唱，锤字炼句，多以名句传世，后人或许难以记住他们的全篇，但绝对不会忘记他们的名句。宋代词人李清照和张先多有深情缱绻、满篇生辉之作，也有点化生情、出神入化之句，其中，李清照喜欢用“瘦”字入词来形容花容人貌，倾吐内心郁闷，并创造了三个因“瘦”传名的句子，人称“李三瘦”；张先喜欢用“影”字入词来写景状物，曲尽心灵幽思，并创造了三个借“影”留芳的句子，人称“张三影”。

先说“李三瘦”。一瘦是《凤凰台上忆吹箫》：“香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事，欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。 休休！这回去也，千万遍阳关，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我，终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。”词诉夫妻离怀别苦，“瘦”显刻骨相思情。

二瘦是《如梦令》：“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒，试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦！”全词恨风恨雨，怨天尤人，尽吐伤春情芳之情，哀婉凄切，惊心动魄！黄蓼园在《蓼园词选》中说：“绿肥红瘦，无限凄婉，却又妙在含蓄，短幅中藏无数曲折，自是圣于词者。”好一个“绿肥红瘦”，千回百转才见“瘦”，魂牵梦绕全是“花”！

三瘦是《醉花阴》：“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕妙厨，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”词作写词人重阳佳节思念丈夫所饱受的煎熬愁苦，以“瘦”字作结，给人以刺目惊心，撕肝裂肺之感受。菊花虽然瘦细枯黄，还能斗风傲霜，而人则只能悲秋伤别，消愁无计，人不如菊，人比花瘦啊！

再说“张三影”。一影是《青门引》：“乍暖还轻冷，风雨晚来方定。庭轩寂寞近清明。残花中酒，又是去年病。 楼头画角风吹醒，入夜重门静。那堪更被明月，隔墙送过秋千影。”词作抒发作者伤春惜花，多愁善感之情。明月半墙，秋千影动，不堪忍受。有影必有物（秋千），有物必有人，有人必有情，词人所怀者谁？所感者何？一“影”幽照，纤毫情思活现；万千情味，尽在不言之中。

二影是《天仙子》：“水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临，伤流景，往后期空记省。沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。”词作抒写作者临老伤春，百无聊赖之情，中间以“沙上并禽池上暝，云破月来花弄影”之乐景，反衬词人的满腹愁闷。上句写静，下句状动，动静相映，春意盎然。写“影”不动，戏“弄”生情；写月不明，摇曳生辉，高明！

三影是《剪牡丹》：“野绿连空，天青垂水，素色溶漾都净。柳径无人，堕絮飞无影。汀洲日落归无人，修巾薄袂，撷香拾翠相竞。如解凌波，泊烟渚春暝。 彩绦朱索新整，宿绣屏，画船风定。金凤响双槽，弹出今古幽思谁省。玉盘大小乱珠迸。酒上妆面，花艳眉相并。重听。尽汉妃一曲，江空月静。”在这幅图画中，作者围绕一个“影”字作文章。这是远景静景，接下来两句“柳径无人，堕絮飞无影”则是近景动景。岸边柳林没有人影，唯有柳絮飘飞，如此描写实在一般，可是加了“无影”二字，画面立即灵动起来。那柳絮飞舞的轻盈飘忽，形神具出，而且微风吹拂，轻絮飘舞，在微暗的树荫中，依稀看见它们在游荡回转，而一点影子也不留在地面。这哪是柳影，简直是许多丝丝缕缕若隐若现的精灵。